Итак, молодой и прекрасный революционер Маяковский сталкивается со стихией революции, двоевластием и новой революцией. И что он делает? Принимает в происходящем активнейшее участие. 3 марта 1917 года Маяковский возглавил отряд из 7 солдат, который арестовал командира Учебной автомобильной школы генерала П. И. Секретева. Любопытно, что незадолго до этого, 31 января, Маяковский получил из рук Секретева серебряную медаль «За усердие».

Идёт война, о чём также не забывал Маяковский. В течение лета 1917 он активно хлопотал о признании его непригодным к военной службе. Небезрезультатно: осенью он был от неё освобождён. Видимо, считал, что Родина не должна рисковать жизнью и наследием гениального поэта.

Однако не будем забывать, что Маяковский – не «подстроившийся» революционер, а человек убеждённый, пришедший к идеям марскизма задолго до 1917 года. Поэтому принятие революции можно рассматривать как вполне искреннее и сознательное.

Маяковский – всё же поэт, поэтому про его стихотворения, посвящённые революционным событиям, в рамках данной темы не упомянуть просто нельзя. Самое знаменитое – это, пожалуй, «Ода революции»:

Правительство трудится как пчёлка, и вот, уже в июле Николаю II на стол лёг проект Санкт-Петербургского телеграфного агентства (СПТА). Оно подчиняется Совету министров и имеет существенное стратегическое значение.
Когда Санкт-Петербург становится Петроградом, та же история происходит и с СПТА, которое теряет одну букву и становится ПТА. Это самое ПТА было взято штурмом уже 24 октября 1917, в первый день вооружённого восстания, и Леонид Старк, комиссар Военно-революционного комитета собственноручно телеграфировал

агентствам и газетам мира о свершившемся Чуде социалистической революции. Правда, уже через час юнкера отбивают ПТА. 18 ноября 1917 года декретом Совнаркома ПТА объявляется центральным информационным органом при Совете Народных Комиссаров. В марте 1918 года ПТА переезжает в Москву, где в июне того же года объединяется с Бюро печати при ВЦИК.
И вот тогда на сцену выходит РОСТА – Российское телеграфное агентство. Его функции весьма обширны. Прежде всего, оно является

«проводником линии партии в печати», грубо говоря, передаточным звеном большевистской пропаганды. Декреты ВЦИК, новости под толстым слоем идеологической глазури, промаринованные коммунистическими идеями «журпартработники» и даже должностные инструкции – всё потоком хлынуло из трубы РОСТА на союзные и местные газеты и журналы (чтобы представить реальное положение вещей, см. картинку).

Революционные события сильно повлияли на лирику Владимира Маяковского. В поисках новых форм, жанров и тем, поэт наконец находит то, что искал: работа в РОСТА — его форма участия в революционной борьбе. Маяковский приступил к работе над «окнами» в 1919 году. О начале деятельности в РОСТА Маяковский пишет в статье «Прошу слова»:
«Моя работа в РОСТА началась так: я увидел на углу Кузнецкого и Петровки, где теперь Моссельпром, первый вывешенный двухметровый плакат. Немедленно обратился к заву Ростой, который свел меня с М. М. Черемных, одним из лучших работников этого дела. Второе окно мы делали вместе...». То есть воссоединение РОСТА и поэта произошло не позднее пяти недель со времени создания первого «окна».

Маяковский сразу изменил структуру плаката: постепенно исчезли плакаты — «странички» сатирического журнала. Теперь лозунги и рисунки стали соответствовать одной теме, и уже совсем скоро подобный тип окна установился окончательно. Процесс выглядел следующим образом — сначала из-под пера Маяковского вылетали громкие тексты, которые задавали тон всему плакату, после чего материал (который уже нёс в себе какой-то образ) передавался художнику, который и отталкивался от литературного замысла. Таким образом, Маяковский нёс ответственность за этическое и художественное начало «окон». Простота, чёткость, сжатость - вот что привлекало массовое население и помогало доносить идеи партии. Для него это было нечто большее, чем просто творчество. Это была сама история. Маяковский вспоминает:

Сама атмосфера мастерской «РОСТА» была пропитана энтузиазмом. Маяковский пишет: «Вспоминаю — отдыхов не было. Работали в огромной нетопленой, сводящей морозом (впоследствии — выедающая глаза дымом буржуйка) мастерской РОСТА. Придя домой, рисовал опять… С течением времени мы до того изощрили руку, что могли рисовать сложный рабочий силуэт от пятки с закрытыми глазами, и линия, обрисовав, сливалась с линией». До автоматизма доходил уровень создания «окон». Ирония, едкий сарказм, героический пафос; строки и интонации призывают, воспитывают, разъясняют и убеждают. И рабочий, и крестьянин, посмотрев «окно» буквально впитывает его содержание, после чего действует по замыслу агитаторов. Поэтическое слово наконец стало действенным, весомым, имеющим результат. «График был таким напряжённым, что Маяковскому приходилось работать

и дома, а в мастерской иногда прямо на полу — кто-то делал вырезки по контуру, кто-то размножал по трафарету, и всем холодно. Были случаи, что он писал до восьмидесяти тем в день. Пока наша группа делала плакаты на первые темы, он успевал написать остальные и сам начинал рисовать. Работать ему помогала Л.Ю. Брик. Он рисовал, а она раскрашивала», — М.М. Черемных.
Карикатурные изображения «лидеров» белогвардейщины и интервенции — Деникина, Юденича, Колчака, Врангеля были фигурами-символами:они олицетворяли врагов пролетариата: буржуя-капиталиста, разруху, голоду и др. Образ создавался по принципу «Петрушки» — один и тот же персонаж выступает в разных ситуациях и костюмах, но по основным признакам — он всегда знакомый, всегда узнаётся. Аллегорические образы
изображаются прямолинейно —

если «давит разруха», «грызет разруха», «разруха гложет», «на бой с разрухой», то разруха — чудовище, со страшными зубами и большими лапами. Благодаря этому текст описания отсутствует — всё максимально вытеснено в рисунок. Отсюда выходит лаконизм — основной стилистический принцип «Окон Роста»: максимум смысла и минимум слов.
«Дайте новое искусство — такое, чтобы выволочь республику из грязи». Своим «новым искусством» Маяковский показал свою политическую зрелость. Он поставил своей целью растворить «маленькое мы» в «большом мы коммунизма», и со своей задачей справился. «Окна Роста» ударили по обществу своими железными лозунгами и… развалились, справившись со своим предназначением: